張愛玲筆下人物曹七巧，生在封建社會綁死女人的可憐世代，但那張嘴，還是造孽，太苛、太毒，太不積德。國光劇團推出京劇版金鎖記，魏海敏主演曹七巧，她說，最難就難在如何「說話」。不能說得太平坦，也不能全上「韻」，拿捏之間，有點像「複調」，幾種腔調交換使用，「一句話就能聽出曹七巧的恨與怨，悲與喜」。 國光演金鎖記，原訂四場，賣得太好，幾天前加賣一場，立刻銷出五成，估計這星期內就會全部售罄。藝術總監王安祈因為改編張愛玲小說難度太高，「怕被張迷罵」，一直主張低調宣傳，但終究難擋張愛玲魅力，嘉義中正大學包遊覽車北上看戲，一口氣就訂了二百多張票。 魏海敏說，曹七巧比王熙鳳難演。王熙鳳大鬧寧國府裡的鳳辣子，儘管心機深，嘴巴利巧，但「性格就一個面向」，又有童芷苓前輩演出版本可參考，壓力沒那麼大。曹七巧不一樣。中年以後曹七巧人格幾乎變型了，一句話裡，要反映她如何一步步落到這款扭曲狀態，膨脹、自信、打擊、更加膨脹。加上曹七巧是接近現代的人物，不能演得太「古」。魏海敏最後採取的方法是，用各種聲調來說話，一句話的尾巴可能被加重，被加上不同情緒，代表的話裡的各種複雜念頭與過往，觀眾聽出曹七巧的怨，但也可能聽出曹七巧更大的悲哀。 金鎖記5月26~28日於台北市城市舞台演出。編劇為國光藝術總監王安祈及學生趙雪君聯手，導演李小平，編腔李超，造型設計黃文英。