魏海敏的部落格，給了自己這樣的暱稱─女伶。 女伶，也是前年魏海敏從藝三十年，出版的影像自述專輯書名，雖然，國光劇團藝術總監王安祈初看到這個稱呼時不太能認同，總覺得不夠尊貴，無法顯示魏海敏在京劇界的分量，但一轉念，王安祈明白了，魏海敏三十年舞台生命，就是本本分分盡「伶」的責任。 10歲學戲 舞台悲喜30年 很難想像外型姣好的魏海敏，一開始想學的行當是老生。她認為老生可以用本嗓唱戲，過癮。但老師一句話「青衣賺錢多」，改變了魏海敏的一生。 那個十歲就被送進戲校學戲的小女生，怎麼也沒想到，自己的人生，並不是腦中所想可以不用念書、考試輕鬆度日，反而要在舞台上扮演更多人的一生，悲亦悲，喜亦喜。 身為梅派青衣在台的唯一傳人，魏海敏並不滿足於只演京劇裡端莊雅麗的女性形象，她的表演血脈裡還有種想要「使壞」的衝動。 求新求變 端莊女想使壞 現實生活裡，魏海敏就只能是魏海敏，但是只要抹上了油白、油紅、穿戴上戲服、頭套，女伶，可以是醉態撩人的楊貴妃、淒美動人的虞姬，也可以是「紅樓夢」裡八面玲瓏的王熙鳳、或張愛玲「金鎖記」裡性格扭曲的曹七巧。 1986年開始，魏海敏不只演京劇，還開始參與當代傳奇改編西方經典作品「慾望城國」、「樓蘭女」的創新京劇。接演「慾望城國」裡以馬克白夫人為原型的壞女人角色，朋友曾勸她不要演：「這不適合妳」，魏海敏解讀背後意義：「不適合我，是因為沒演好」，好強的她原本對於當代派給她這個反派角色心裡不痛快，但被朋友一激，她非得演出這個角色的壞才甘心。 拋青衣束縛 演希臘悲劇 從小接受京劇程式化教育的魏海敏，開始思考演員如何透過表演創造角色性格，從裙襬、手勢到服裝造型，戲劇語言有太多細微處可以創造。 經過「慾望城國」洗禮，魏海敏拋下青衣端莊形象的包袱，再演希臘悲劇「米蒂亞」改編的「樓蘭女」，魏海敏更能放下京劇束縛，詮釋那段因愛生恨、令人窒息的原始感情。 從西方經典找到新活力的魏海敏，近五年也在中國文學人物裡找到新的女性形象，一九八二年，魏海敏在香港看到童芷苓「王熙鳳大鬧寧國府」大受啟發，沒想到二十年後，國光也在王安祈主導下重製這齣戲，魏海敏說，童芷苓塑造了王熙鳳的典範，她的挑戰是敢於消化範本，演出自己理解下的王熙鳳。在魏海敏眼中，王熙鳳如生在現代，會是一個絕佳公關人才，八面玲瓏，面面俱到。 一人千面 誓做本份女伶 王安祈以張愛玲小說改編的「金鎖記」，則是魏海敏演「慾望城國」壞女人20年後，另一次的難。「曹七巧不是壞女人，而是不願向命運屈服，造就她扭曲的性格。」演「金鎖記」那段期間，開朗的魏海敏也變得陰鬱起來，走進曹七巧寂寞悲苦的生命裡，因為入戲太深，「金鎖記」公演結束隔天，魏海敏悵然若失，不知沒有曹七巧的日子還要做什麼。 明年，陰陽同體的「奧蘭朵」、唱京劇的埃及豔后，還在等著魏海敏，謹記著梅蘭芳對於演員的教誨「一人千面」，魏海敏說，她很慶幸祖師爺還能繼續賞飯吃，只要在舞台的一天，她就要一直扮演「天下人的一生」，做一個本分的「女伶」。